每次看到派翠西亞·克拉克森（Patricia Clarkson）我就不禁感到讚嘆，她已不是個年輕的女演員，但是沒有女演員的美貌可以像她一樣吸引我的目光。歲月洗滌過，卻比從前更澄澈，她臉上的皺紋不會讓人介意，只會讓人覺得那是她的一部份，不會去想她以前多美，因為現在的她帶著知性的貴氣，氣質出眾，隨便套上一件白襯衫綠墨裙，站在人群裡令人都忍不住多看她一眼。
我不願說她是美魔女，她是一路長上來，沒有剔除歲月的痕跡，能把歲月也活得自信的女子。
由她來詮釋「遺憾」，每一次都正中我的紅心。
《開羅假期》（Cairo Time）她飾演的茱麗葉是聯合國駐外官員的妻子，和丈夫約定去開羅度假，丈夫卻失約，只能找朋友塔列克陪伴她。茱麗葉是個自由的西方女子，在埃及這樣保守的國家依然維持她原本一個人自在的生活模式，卻因此招來了一些路人的側目與男子的調戲，為了能安全的享受在埃及的旅行，她必須有塔列克同行，原本文化各異的兩人，也因互相理解產生了曖昧的火花。
印象最深就是茱麗葉大喇喇走進只有男人能進去的餐館找塔列克，全部男人睜大眼睛一臉驚異的樣子是最明顯的文化衝突，這種衝突不是單方面，而是雙向的。茱麗葉這樣美貌自信的女人衝擊塔列克對女人的理解，塔列克的背景與體貼衝擊茱麗葉對異國的偏見。
兩人之間的化學反應在參加塔列克前女友女兒的喜宴後到達最高點，一場長途的火車旅行，茱麗葉已不堅持自己要持續的等待丈夫，而是願意讓另一個男人帶她到更遠的地方，這是心轉移的過程，這是已經完全信任對方。甚至一開始只願和丈夫一起看的金字塔，她也願意和塔列克共遊了。
《愛情停看聽》（Learning To Drive）場景換到美國本土，911以來的恐同主義讓美國人特別排外，尤其是包著頭巾的民族對種族主義者來說更是標誌了一種敵我分明的界線。劇中男主角大王是為了躲避政治迫害從印度來此尋求庇護的錫克教徒。他已是合法的美國公民，但私下必須掩護偷渡來美的族人和侄子。女主角溫蒂是個書評家，一身知性，卻終生奉獻給文字，而忽略了丈夫和女兒。丈夫的出軌讓她必須長大，除了搬出回憶小屋，也要學會開車才可以自己到遠方探望女兒。
大王是駕訓班的教練，他坐在副駕駛座上指導溫蒂開車的方法，也由自己被當作恐怖份子遭遇種族歧視的困境，讓溫蒂學會與負面情緒共處，試著不被激怒，過自己平靜獨立的生活。
溫蒂的柔弱讓大王傾心，也因此更含蓄的不敢表達自己的感情，因為不敢做夢，大王娶了部落的女子，唸過研究所的大王為了忠於自己的宗教才選擇不需要拿下頭巾的駕訓班工作，但他內心有很豐富的世界，需要人傾聽。溫蒂喜歡詩，喜歡文字，溫蒂很自我，可是追逐感情又很脆弱，她和大王有很相像的部分，所以為彼此心動。
可是大王有了新娘，大王希望她的新娘能像溫蒂一樣讀過書，勇於接受挑戰，事實上他是把對溫蒂的期待套在他的新娘身上。
我一直記得溫蒂的老公要來家裡搬走自己的東西，書堆中有本性愛手冊，她叫老公帶走，老公卻說那是他某次送給她的禮物。她放在抽屜裡，一次也沒讀，溫蒂當場讀了第一次也是最後一次，他們讀著讀著笑了，背道而馳的兩人，該做愛的時候不做愛，該擁抱的時候不擁抱，忽略了生活，才走到了這一步。
大王差點也要這麼錯過了，當他的妻子埋怨他都不在家裡陪他，他後來也懂了。
這在本土偶發的異國戀情，除了文化衝擊還有階級偏見，大王開計程車但他曾是大學教授，溫蒂氣質動人，卻也是出身在皇后區。所有的標籤都不絕對，重要的是肯放下偏見，靠近傾聽。
溫蒂和大王終究不能再見，終究要迎向自己的新人生，溫蒂說大王是她的信念，我想是大王這樣的好男人，才讓溫蒂相信世界上還有好事，所以他們絕對不能外遇，她不能毀了大王，不能毀了自己的信念。
不是所有的情感都要長相廝守相濡以沫，溫蒂和大王找到了最適合自己的情感方式，遇到困境時，大王的聲音會在溫蒂腦海響起，時刻提醒，帶給她勇氣。
遺憾嗎？我會說這樣就夠了，理解彼此才是愛最美的時候，儘管身體不在身旁，但信念存在，就夠了。
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